Այսօր մորթյա կռունկը ջերմացվում է այն մարդկանց կողմից, ովքեր ցանկանում են առանձնանալ ամբոխից եւ իրենց շուրջը ստեղծել են մի խորհրդավոր տիկին հալո, որը ժամանակի ընթացքում կորցրել է իրեն `21-րդ դարի բակում, իսկ կախոցը բացառիկ միջնադարյան պարագաներ է, որը 1500-ական թվականներին հարուստ եվրոպական երկրներում ստացել է անհավանական ժողովրդականություն: 19-րդ դարի սկզբին զուգընկերը մոռացված էր նորաձեւության կանանց կողմից եւ կարելի էր հանդիպել միայն այն թատերական ստեղծագործություններում, որոնց գործողությունը տեղի է ունեցել այդ հեռավոր պատմական ժամանակներում:
Բայց քանի որ դիզայներները, ըստ երեւույթին, շատ սիրում են արտահայտությունը. «Ամեն ինչ նոր է մոռացված հին», ապա վաղ թե ուշ կախվածքը կվերադառնա: Նա արդեն վերադարձել է, միայն մի քանի տարի առաջ, քանի որ մի քանի տարի առաջ Chanel- ի ձմռան շոուում տեսել եք հարուստ գործվածքների մեջ հագած բարակ մոդելներ, լա ազնիվ կամ բարոնուհի տոպրակներ, որոնք հեշտությամբ վերածվում են խուլերի:
Զարմանալի բան չկա, որ կախոցը դեռեւս մեծ ժողովրդականություն չի վայելում զանգվածների շրջանում, քանի որ 16-րդ դարի տեմպը եւ կյանքի ձեւը, այնուամենայնիվ, տարբերվում են ժամանակակիցից. Մենք չունենք մարզիչ, որը կառաջարկի փոխադրմանն ու քշել , եւ նույնիսկ դրանից հետո, լավագույն դեպքում), փոքրիկ հագուստները, որոնք լիովին համապատասխանում են կաղապարի հետ (երկար փարթամ զգեստները հազվադեպ են առնչվում նույնիսկ կուսակցություններում), եւ այդքան շատ ժամանակ չի եղել կախարդանքով կախարդանքով (ձեռնոցներ եւ ձեռնոցներ շատ ավելի հարմարավետ են այս իմաստով):
Այսպիսով, եկեք տեսնենք կախոցը բոլոր անկյուններից, գուցե հնարավոր լինի լուծել այս խորհրդավոր լրասարքը եւ հասկանալ, արդյոք դա իմաստ ունի այսօր կախել:
Կաշվե ձեռքի կախոցը բարձր եղանակով
Շատ այլ բաների պես, զույգը 16-ից 21-րդ դարերի վերադարձի տոմս է ստացել հենց այն բանի շնորհիվ, որ բարձր նորաձեւությունից, որը հեռավոր տարօրինակ է թվում եւ միայն սերտորեն, իսկապես բարձր է:
Ամբիոնի վերադարձի կողպեքի ամենալավ օրինակն անցկացվել է Chanel- ի նորաձեւության դիզայներների կողմից: Բայց, փաստորեն, եթե դուք նայեք 20-րդ դարի նորաձեւության պատմությանը, ապա պարբերաբար հավաքածուներ կան, որոնք կախվածության առկայությամբ են: Ռուսական ամենատարածված դիզայներ, խիզախորեն աբսուրդներ ներդնելու զանգվածների մեջ ` Վյաչեսլավ Զայցեւ :
Համակողմանի մասնակցությամբ յուրաքանչյուր շոուում չսպասարկելու համար մենք ցուցակում ենք այն դիզայներներին, որոնց հավաքածուներում կախվածությունը հայտնվում է, հետո կրկին անհետանում է մի քանի տարի:
- Chanel;
- Սլավա Զաիթեւ;
- Anteprima;
- Օսման Ուուզֆզադա;
- Զակ Պոզեն;
- Չադո Ռաֆ Ռուչին;
- Հերմես :
Հնարավոր է, որ կախոցը շուտով ավելի տարածված կդառնա, չնայած մեր օրերի անորոշ հարցին, քանի որ այս կերպարի ռուս ազնվականի կամ տարրերի պատկերն ավելի ու ավելի է հայտնվում նորաձեւության մեջ, արեւմտյան եւ արեւելյան:
Ջերմ ճիրան սովորական կյանքում
Այսօրվա արջուկն ավելի կարեւոր է, քան մյուս տեսակի մորթուցը, քանի որ այն շատ ջերմ է: Եթե զուգավորումն օգտագործվում է որպես ձեւավորում եւ շեշտադրություն պատկերի մեջ, ապա այն պատրաստվում է մեկ այլ մորթի, ավելի ներկայանալի կամ պայծառ: Ի դեպ, կցվածքի համար անհրաժեշտ չէ օգտագործել մորթեղեն, կան կահույքի մոդելներ:
Ներքնաշապիկի պայուսակը այսօր ավելի լավ է տեսնում, քանի որ այն համատեղում է ժամանակակից եւ բուրժուական ճառերի արձագանքները:
Դուք կարող եք ավելի հաճախակի դիպչել դիզայներների համար, ովքեր ցանկանում են փորձարկել, բայց հագուստի խոշոր ընկերությունները հազվադեպ են շփոթեցնում երկրպագուներին: Իհարկե, coupler- ը կարելի է ձեռք բերել հայտնի դիզայներներից, որոնք սերտորեն կապված են «բարձր նորաձեւության» բառերի հետ:
Մոխրագույն արհեստից
Եթե դուք նայեք մեծ արվեստագետների նկարներին, ապա կախվածության մասնակցությամբ առավել խորհրդավոր եւ խորհրդավոր կերպարի կատեգորիայի մեջ, իհարկե, կստանան Իվան Կրամսկոյը `« Անհայտ »1883 թվականին: Այս տիկնոջ շուրջը մի քանի առասպել է ներդնում `նկարիչը չի թողել որեւէ բան, որը լուսաբանում է թե ով է դարձել իր նախատիպը, բայց հնարավոր է, որ սա պատկերն էր: Ինտրիգը եւ առեղծվածը դրսեւորվում են ոչ միայն անծանոթի եւ անունի մեջ, այլեւ աղջկա ամբողջ կերպարով `մութ կիսափայլեր, խորհրդավոր տեսք եւ փափկություն դրսեւորվում է ամեն ինչում. Միայն այն մարդը, ով արտահայտում է վեհություն եւ տխրություն, բաց է: Անջատումը, իհարկե, ճիշտ խորհրդանիշ է տալիս այս խորհրդավոր նկարում:
| | | |
| | | |
| | | |
