Մենք օգտագործվում ենք վստահելու, թե ինչ կարելի է տեսնել, լսել կամ դիպչել, բայց դա տեղի է ունենում, որ զգայարանները ձախողում են մեզ: Հատկապես հաճախ դա տեղի է ունենում այնպիսի մեկի հետ, ումից մենք չենք ակնկալում հնարք, մեր տեսողության հետ: Իրականության կեղծ կամ խեղաթյուրված ըմբռնումը կոչվում է տեսողական ընկալման պատրանք, որը կարող է անդրադառնալ օբյեկտի խորության, գույնի կամ չափի վրա: Նման խեղաթյուրումների օրինակները զանգվածային են, որոնցից շատերը ամեն օր հանդիպում են: Փորձենք բացատրել նրանցից ոմանք:
Չափսերի եւ ձեւի ընկալման պատրանքներ
Մեր շրջապատող աշխարհի աղավաղված գնահատման առաջին պատճառն մեր աչքերի կառուցվածքի անկատարությունն է: Օպտիկական նյարդի մուտքի կետում նյարդային նյարդային համակարգը զերծ է տեսողական նյարդերի վերջավորություններից, որը ձեւավորվում է այսպես կոչված կույր տեղում: Այսինքն, պատկերի որոշ մասը ուղեղը ինքնուրույն կատարում է, կենտրոնանալով հարեւան ֆոնային մասերի վրա: Այն նաեւ փրկում է, որ երկու աչքերի կույր կետերը չեն ընկնում պատկերի մեկ կետի վրա:
Ճառագայթման երեւույթը հաճախ օգնում է մեր աչքերը խաբել: Բոլորը նկատեցին, որ սպիտակները կարծես թե ավելի մեծ են, քան սեւերը: Պատահական չէ, որ հագուստ գնելիս փորձում ենք մարմնի խոշոր մասերը հագնել սեւ: Եվ զսպելու համար մենք ընտրել ենք զգեստներ ուղղահայաց դինամիկայի հետ: Սա նաեւ վերաբերում է մեր ընկալման առանձնահատկությանը `հորիզոնական գծերով քառակուսին միշտ երեւում է ներքեւում եւ ավելի լայն, քան ուղղահայաց գծերով հրապարակը:
Այն նաեւ շփոթեցնող է ուղեղի սովորությանը գնահատել ամբողջ օբյեկտը, եւ ոչ թե դրա յուրաքանչյուր մաս: Ահա թե ինչու տարբեր նետերով նետը կարծես մեզ ավելի շատ է, քան նույնը, բայց դասական ավարտին: Եվ մենք դատում ենք օբյեկտի չափը, կենտրոնանալով նրա շրջապատի վրա: Հետեւաբար, փոքր շրջանակների շրջապատված հրապարակը մեզ ավելի շատ թվաց, քան շրջապատված խոշոր շրջանակները, թեեւ իրականում երկու թվերը նույնն են:
| | | |
Խորության ընկալման պատրանքներ
Հիշում եք ձեր անակնկալը, երբ ասֆալտում տեսել եք ծավալուն նկարներ: Դուք բացարձակապես գիտեիք, որ մակերեսը հարթ է, բայց ուղեղը համառորեն ցույց է տվել, որ գործի խորությունը: Մի խոսքով, մեր խաբեության մեջ արվեստագետի հմտությունը մեղավոր է, ով հմտորեն խաղում է գույներով եւ հեռանկարով: Ճանապարհային գծերի, էլեկտրագծերի եւ երկաթգծերի փոխհարաբերությունները, որոնք մենք հաճախ ենք տեսնում, առաջացնում են հեռանկարային հասկացություն, որն օգնում է հարթ տեսք ունենալ ծավալուն: Բացի այդ, գույնի գիտելիքը գալիս է օգնության համար, մուգ տոնները միշտ ավելի խորն են նայում, քան թեթեւ երանգները:
| | | |
Գույնի ընկալման պատրանքներ
Մեր տեսլականի շատ կարեւոր ունակությունը գույները տարբերելու ունակությունն է, բայց այդ գույքը կարող է ձախողել մեզ: Օրինակ, երբ լուսավորության պայմանները փոխվում են, գույները մեզնից տարբեր են ընկալվում:
Մենք հակված ենք դատել ֆոնի կամ շրջապատող առարկաների պայծառության հագեցվածությունը, այնպես որ սպիտակ ֆոնի վրա նույն պատկերը կտեսնեք ավելի պայծառ, քան այն, եթե այն տեղադրված է սեւ ֆոնի վրա: Բացի այդ, մեր աչքը հակված է ընկալել դիտվող օբյեկտի գույնը, կախված ֆոնային տոնով: Օրինակ, եթե սեւ շրջանակը տեղադրված է կանաչ ֆոնի վրա, ապա այս շրջանակը կհայտնվի մեզ կարմիր, կարմիր ֆոնի վրա այն ձեռք կբերի կանաչ երանգ:
| | | |
- Առաջին նկարում ուշադրություն դարձրեք գծերի խաչմերուկի տարբեր գույների շրթունքներին:
- Երկրորդ նկարում կարմիր գույնը ավելի պայծառ է դառնում սեւ ֆոնի վրա:
- Երրորդ նկարում կանաչ սեղանի լայնությունը հավասար է կարմիրի երկարությանը, իսկ կարմիր երկարության լայնությունը `կանաչ:
Շարժման տեսողական ընկալման պատրանքներ
Անշուշտ, դուք նկատել եք, թե ինչպես է պատուհանից դուրս գտնվող օբյեկտները հավասարապես ընկալվում մեր աչքերով: Անտառ ու փայտը ֆոնին շարժվում է գնացքով, բավականաչափ դանդաղ, բայց ծաղիկները եւ խոտերը, որոնք մեզ մոտ են, շարժվում են այնքան արագ, որ մշտապես հնարավոր չէ տարբերակել մանրամասները: Այս երեւույթը կոչվում է շարժիչային զուգահեռ:
Մեկ այլ հայտնի դինամիկ երեւույթը ավտոկինետիկ շարժումն է: Նայեք մի քանի րոպե մուգ սենյակում լուսավոր կետում, եւ մի քանի րոպե հետո թվում է, թե նա սկսեց շարժվել:
Սակայն ամենամեծ տեսողական երեւույթը կինոն է: Շնորհիվ մեր տեսակետի իներցիայի `անհետանալու պահից մի քանի անգամ տեսնելու թեման, ստեղծում է շարժման պատրանք, այլ ոչ թե տարբեր վայրերում ջնջվող երկու շրջանակ: Հետեւողական եւ հարակից փոփոխությունները մեր տեսողության միջոցով մեկնաբանվում են որպես շարժում, որը հնարավորություն է տալիս մեզ վայելել կինեմատոգրաֆի նվաճումները: